Первые годы Советской власти в Восточной Сибири. Заместитель начальника УГРО Малышев, комсомолец с кристально чистой совестью, склоняет на сторону советской власти бывшего батрака, а ныне бандита Лазаря Баукина, и тот выдает Малышеву атамана банды Воронцова. Малышев гарантирует Баукину свободу. Однако начальник уголовного розыска арестовывает Баукина, чтобы присвоить себе все лавры поимки главаря. Малышев в отчаянии - ведь он подвел под расстрел человека, полностью доверившегося ему. Положение усугубляется личной драмой, и Малышев кончает жизнь самоубийством. Source : www.mosfilm.ru
Комментарии
"Жестокость" Владимира Скуйбина (1959) редко вспоминают и редко показывают, а между тем картина могла бы служить визитной карточкой ранней "оттепели" хрущевских времен. Не отягощенная (сознательно, как мы увидим) поисками слишком индивидуального стиля, лента являет собой, может быть, лучший, самый чистый пример полемики с мифологией советского кино на его собственной территории и в его собственных формах.
…
Оглядываясь назад, нельзя не оценить самоотверженность молодого режиссера, отказавшегося от того, что могло бы прибавить ему кинематографических лавров; ведь к моменту его работы над фильмом были уже сделаны и нежно-жестокий "Сорок первый" Г. Чухрая, и напряженно-экспрессивный "Павел Корчагин" А. Алова и В. Наумова, и многое другое. Скуйбин отказался от искушения новой кинематографичности с той бескомпромиссностью, которая была свойственна ему во всем.
…
Выбор был сделан в пользу того большого стиля соцреализма, на территории которого и надлежало произвести первую публичную переоценку наличных социальных ценностей. Именно оттуда была "срединная" позиция камеры, ясная смысловая мизансцена, реалистический, но освобожденный от случайных, загромождающих подробностей дизайн, хорошо высвеченный кадр, где темные тени лягут на мальчишеское Венькино лицо лишь тогда, когда замутится его душевный мир. Оттуда же прямая корреспонденция человека и природы - заснеженные просторы тайги и Венькина вера в широкое будущее. Оттуда лиц Скуйбин безошибочно взял самых что ни на есть расклассических: Бориса Андреева и Николая Крючкова, освободив их от вериг примелькавшейся типажности, но употребив в дело их мощный, воспитанный кинематографом характеров профессионализм В те годы это было вовсе не тривиальное и не слишком простое режиссерское решение. Борис Андреев позже вспоминал, как он - по собственной инициативе - добивался роли Баукина, которую сам себе определил, несмотря на внешнее несходство. Скуйбин тоже не забыл, сколь это было не "в струе": "Я заранее видел улыбки недоверия и скептического отношения к этому выбору". На самом деле именно актеры, а точнее, Борис Андреев и Николай Крючков в привычном антураже соцреализма, но вовсе не в привычных амплуа стали залогом удачи.
Майя Туровская (Source : http://www.russkoekino.ru/books/ruskino/ruskino-0056.shtml)
