---

Биография

Режиссер, теоретик кино

Родился 13 января 1899 г. в Тамбове. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В кино — с 1916 г. Работал на кинофабрике А. Ханжонкова, был художником фильмов Е. Бауэра. В первые годы революции снимал хроникальные сюжеты, руководил документальными съемками на фронтах Гражданской войны, в Москве и др. городах.
В 1919 г. организовал учебную мастерскую в Госкиношколе (ныне — ВГИК), получившую впоследствии название "коллектив Кулешова" (в состав мастерской входили А. Хохлова, В. Пудовкин, Б. Барнет, С. Комаров, В. Фогель, П. Галаджев и др.) Вместе с учениками мастерской создавал т. н. "фильмы без пленки" — пластические этюды, в которых отрабатывались новаторские приемы режиссерской организации пространства и актерского исполнения.
С 1917 г. публиковал работы по теории киноискусства. Автор книг "Искусство кино" (1929), "Репетиционный метод в кино" (1935), "Практика кинорежиссуры" (1935), "Основы кинорежиссуры" (1941), "Кадр и монтаж" (1961), "Азбука кинорежиссуры" (1969) и др.
Открыл способ создания в кино новой эстетической реальности путем монтажа, получивший название "эффект Кулешова".
С 1924 г. преподавал в ГТК (ныне — ВГИК), совм. с А. Хохловой вел творческую мастерскую, был зав. кафедрой кинорежиссуры, ректором (с 1943 г.); профессор (1939).
Доктор искусствоведения (1946).

Народный артист РСФСР (1969).
Умер 29 марта 1970 г.
Source : russiancinema.ru

 

---

Комментарии и библиография

- Beyond the canon: Soviet cinema 2024,

- Dix grands films soviétiques des années 1920 (Vidéos) Eleonora GOLDMAN, 2023, RUSSIA BEYOND

- Приход звука в Великий немой как тюремное заключение, или «звук веет, где хочет» [L'arrivée du son dans le Grand muet est comme un emprisonnement, ou bien "le son souffle où il veut"] Иван ДЕНИСОВ, 2023, Cinema Routine

- What Is The Kuleshov Effect? Samuel HARRIES, 2021, movementsinfilm.com

- « Contribution à l'histoire du concept de montage » Kouléchov, Poudovkine, Vertov et Eisenstein Dominique CHATEAU, 2019, L'HARMATTAN

- Comment les réalisateurs soviétiques ont bouleversé le septième art Arsenii MARKOV, 2019, RUSSIA BEYOND

- 10 of Harvard University’s favorite Soviet and Russian films Alexandra GUZEVA, 2017, RUSSIA BEYOND

- 1925: The Death Ray (Lev Kuleshov) Natalie RYABCHIKOVA, 2017, sensesofcinema.com

- DVD : Mr West au Pays des Bolchéviks de Lev Kouléchov ; Miss Mend, de Boris Barnet et Fedor Ozep , Франсуа АЛЬБЕРА, 2016, 1895

- Women film pioneers: Aleksandra Khokhlova Ana OLENINA, 2014, wfpp.columbia.edu

- By the Law Review Juliet Jacques, 2011, Cineaste Magazine

- C'était quoi les Rouges au cinéma ? , Корентин ПАЛАНШИНИ, 2011, allocine.fr

- The Socialist Avant-Garde at the 33rd Moscow International Film Festival , Жюли ДРАСКОЧИ, 2011, kinokultura.com

- Ретроспектива Кулешова на Болонском кинофестивале в июни 2008 г.
Интервью С  Е. С. Хохловой , site kinoglaz.fr, 2008, kinoglaz.fr

- Rétrospective Lev Koulechov au festival de Bologne. Interview de Ekaterina Khokhlova , site kinoglaz.fr, 2008, kinoglaz.f

- Po zakonu (Dura Lex - Selon la loi) - La critique + Le test DVD , Клод РИФФЕЛЬ, 2001, avoir-alire.com

- Les origines du cinéma soviétique : un regard neuf , Мирьям ЦИКУНАС, 1992, Cerf

- Koulechov et les siens , Франсуа АЛЬБЕРА, , Валери ПОЗНЕР, , Екатерина ХОХЛОВА, 1990, Ed. du Festival international du film de Locarno

- Лев Владимирович Кулешов , Евгений_2 ГРОМОВ, 1984, Искусство

- Л. В. Кулешов: статьи, материалы , Лев КУЛЕШОВ, , Владимир_2 МИХАЙЛОВ, , Александра ХОХЛОВА, 1979, Искусство

- Lev Koulechov , Эрик ШМУЛЕВИЧ, 1974, Avant-scène. Anthologie du Cinéma, tome 8, Paris

 

Ретроспектива Кулешова на Болонском кинофестивале в июни 2008 г. и Интервью С  Е. С. Хохловой

 

---

Кадры, фотографии и видео

En 1922, Koulechov réalise une expérience : il juxtapose l’image d’un visage neutre (celui de l’acteur russe Ivan Mosjoukine) avec trois plans successifs, chacun faisant naitre un sentiment différent : l’appétit, la tristesse et le désir. Directeur de l’école de cinéma de Moscou dans les années 20, il montre, images à l’appui, que les plans cinématographiques ne sont pas étanches : dans son expérience, un même plan « face caméra » sera interprété différemment par le spectateur selon que le visage est suivi de l’image d’une assiette de soupe, d’un cadavre, ou d’une femme dévêtue.