Пётр ЧАРДЫНИН
Piotr TCHARDYNINE
Pyotr CHARDYNIN
Россия, 1914, 1075м 
Черно-Белый, немой, игровой
Женщина завтрашнего дня (1-я серия)
▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪

Zhenshchina zavtrashnego dnya

 

 The Woman of to-morrow (1)

 La Femme de demain (1ère partie)

 
Режиссёр(ы) : Пётр ЧАРДЫНИН (Pyotr CHARDYNIN)
Сценарист(ы) : Александр ВОЗНЕСЕНСКИЙ (Aleksandr VOZNESENSKY)
 
В ролях
Вера ЮРЕНЕВА (Vera YURENEVA) ...Анна Бецкая, врач
Иван МОЗЖУХИН (Ivan MOZZHUKIN) ...Николай, муж Анны
Прасковья МАКСИМОВА (Praskovia MAKSIMOVA) ...мать Анны
Александр ВЫРУБОВ (Aleksandr VYRUBOV) ...профессор
М. МОРСКАЯ (M. MORSKAYA)
 
Оператор(ы) : Борис ЗАВЕЛЕВ (Boris ZAVELYOV)
Производство : A. Kanjonkov & Cie
Дата выхода в России : 28/04/1914
 

Аннотация
Женщина-врач Бецкая пользуется широкой популярностью, и приемная ее всегда полна посетительниц. Бецкая работает день и ночь, врачи при особо сложных случаях, требующих консультации, всегда приглашают ее и дорожат ее мнением. Визиты по больным, прием на дому, составление рефератов, лекций — вот все, что напол­няет ее жизнь и оставляет так мало свободных минут. Муж ее, слу­жащий чиновником в одном из казенных учреждений, чувствует себя каким-то далеким в этих роскошных больших комнатах, где каждая вещь, каждая мелочь приобретена на заработанные женою деньги, где так часто собираются ученые, врачи и разгораются на­учные споры между ними и его женой, споры, в которых он понимает так мало н которые кажется ему такими скучными. Он го­рячо любит жену, но ее обще­ственная деятельность для него приносит массу огорчений: ему так хотелось бы провести с нею вечер — сегодня она едет читать лекции, завтра вскакивает из-за обеда и спешит к больной... И Николай бродит унылый и грустный, тоскующий без жены, не знающий, куда девать свободное время.
В один из вечеров такого настроения он машинально за­ходит в кафе. Пикантная брю­нетка, прислуживающая ему, привлекает его внимание... На следующий вечер он просит раз­решения проводить ее. Она со­глашается. Это простая обыкно­венная девушка, полуразвитая, но добрая, кокетливая... Все, что говорит она, для него так ясно, так понятно, он не слышит из ее уст научных трактатов, он не видит озабоченной складки па ее лбу: Юзя болтает, смеется, кокетничает и нежно опирается на его руку... Про­ходит еще несколько дней... Чувство взаимной симпатии растет между Николаем и Юзей. Его немного угнетает, что он принужден скрывать свое положение женатого человека, но скоро он привыка­ет и к этому...
В один из вечеров, в именины Юзи Николай остается один с нею после ухода гостей... Юзя отдается ему... Проходит вре­мя... Юзя тяжело больна... Неудачные роды грозят ее жизни. Обезу­мевший Николай приглашает врачей, но они считают необходи­мым консультироваться с Бецкой... Борьба между страхом открыть жене все происшедшее и боязнью за жизнь Юзи неделю длится в душе Николая — побеждает любовь к Юзе, и через швейцара он вы­зывает Бецкую по телефону к постели больной. В горячечном бре­ду Юзя не перестает призывать Николая, и Бецкая, чтобы успокоить больную, просит мать ее вызвать того, кто, очевидно, так дорог боль­ной. И вот у постели больной встречается Бецкая со своим мужем. Одного взгляда достаточно для нее, чтобы разом понять все проис­шедшее. Инстинктивно она вскакивает и хочет уйти из этого дома, хочет оставить эту женщину, любовницу ее мужа... Но лишь на одно мгновение мелькает эта мысль в ее голове... И затем бесследно ис­чезает... Как могла она подумать это? Ведь она — прежде всего врач, и у изголовья больной нет места личному чувству... И твердой рукой она соединяет руки мужа и Юзи. Крепкий молодой организм Юзи побеждает болезнь... Она выздоравливает... Ребенок тоже остался жив... Мучительная борьба происходит в душе Бецкого: он чувству­ет себя обязанным оставаться здесь, с этой девушкой, пожертвовав­шей ему всем и так много страдавшей за него, с ее ребенком... А меж­ду тем горячее чувство к жене, чувство, никогда не потухавшее в его душе, с новой силой разгорается и толкает его искать встречи с же­ной, молить ее о прощении. Анна, хоть и сама любит мужа, оттал­кивает его. Ведь у нее есть ее живая деятельность, которая хоть от­части заполнит ее существование, а у Юзи нет никого, кроме Ни­колая... «Ты должен вернуться на свой человеческий пост, — говорит она ему, — а я останусь на своем...» Но Бецкой не может выносить всей тяжести этого двойственного существования — лучше смерть, чем такая жизнь... И меткий револьверный выстрел в висок прино­сит ему вечный покой... Бьется в рыданиях бедная Юзя, узнавшая о смерти Бецкого, и кажется ей, что все в жизни для нее уже кончено... Но ласковый голос Бецкой, шепчущий ей слова утешения, и ее дру­жеские объятия заглушают это неутешное горе... Личная жизнь этой «женщины завтрашнего дня» кончилась...
Она утратила человека, так горячо любимого ею... Но у нее оста­лась ее деятельность и оба эти близкие теперь существа — Юзя и ее дитя... дитя Николая... И твердой верой в будущее звучат слова Бец­кой, обращенные к Юзе: «У Вас есть еще он, а у меня — вы оба...»
ВК. 1914. № 89/9- 66—67
 

Комментарии и библиография
 
Г. Вознесенский по справедливости считается одним из лучших писателей для экрана. В его произведениях видно понимание худо­жественных особенностей кинемо, его техники, его задач, они да­леки от рыночной макулатуры, гоняющейся за дешевыми эффекта­ми. Драма «Женщина завтрашнего дня» выгодно выделяется своей идейностью; она рисует тип сильной, независимой женщины, сме­ло отстаивающей свое право на свободную жизнь, честно и без вся­кого лицемерия решающей «проклятые» женские вопросы о любви, семье и муже. Драма эта — одна из тех, которые будят мысли в зри­теле, заставляют его размышлять и вызывают бесчисленные толки и споры во время антрактов. С этой стороны картина может рассчи­тывать на успех. Сценарий разработан весьма удачно; действие раз­вивается плавно, все положения весьма жизненны и правдоподоб­ны. Г-жа Юренева, играющая главную роль, прекрасно справилась со своей задачей и дает законченный ясный образ женщины завт­рашнего дня.
Пр. 1915- № 3- 16

В Москву приехала артистка Петербургского Незлобинского те­атра В.Л. Юренева. Артистка весь пост будет сниматься для кинема­тографа в фирме Хапжонкова.
Для г-жи Юрепевой написаны два сценария: «Женщина завтраш­него дня» А.С. Вознесенского и «Анна Каренина» — сценарий по ро­ману Толстого.
РиЖ. 1914. № 8

Сценарий ленты <...> составлен очень удачно. Главною фигурою является гордая, независимая женщина, которая борется за свое сча­стье и свободу. Помимо замысла и интересного сюжета, картина выделяется вдумчивой игрой главных персонажей и внимательной поста­новкой. <...> Фабрика готовит уже и следующую картину этой же серии «Муж­чина завтрашнего дня».
ОТ. 13.11.1915-№ 2930. 11

Картина получила <...> положительные отзывы публики и общей прессы, отметившей на столбцах местных газет высокие качества картины и тот особенный успех, которым она вполне заслуженно пользовалась у публики. Сюжет ее совершенно новый и очень интересный. Это большое достоинство русской картины.
В главной роли женщины-врача Бецкой выступает пользующа­яся известностью артистка В.Л. Юренева.
Ее игра ничуть не уступает игре знаменитых заграничных ар­тисток — она так же тонко и с таким же пониманием психологии изображаемого лица и с таким же подъемом проводит свою роль, как сделали бы это, положим, Франческа Бертини, Лида Борелли и другие.
Вот почему картина произвела такое сильное впечатление и пользовалась почти небывалым успехом в России.
К-а. 1914. № 9- 7-8

Лента представляет интерес благодаря известной идейности, на­правленной в сторону феминизма, ее сюжета. Сценарий <...> трак­тует о женщине, какой она будет, когда восторжествует идея феми­низма, когда исчезнет разница в социальном смысле, между муж­чиной и женщиной: тогда женщина будет сама себе госпожой и в самые трудные минуты своей жизни будет опираться только па са­му себя. Нельзя считать, чтобы эта идея была нова, по нельзя отка­зать автору в новизне ее трактовки. Лента очень хорошо разыгра­на г-жой Юреиевой, Морской и Мозжухиным. Нас удивляют не­которые технические недочеты в картине. Такая фабрика, как А. Ханжонкова, должна была бы их избежать.
СФ. 1914. № 13. 34

Отобран во фестивалях :
- Международный кинофестиваль 'Il Cinema Ritrovato', Болонья (Италия), 2014

Кадры, фотографии и видео