Тенгиз Абуладзе начал документальным очерком о старейшем грузинском композиторе Дмитрии Аракишвили. Это была дипломная работа режиссера во ВГИКе.
Она оказалась сложной и интересной. Режиссер был ограничен метражом и понимал, что не может в маленьком (одна часть) очерке дать характеристику многообразной деятельности Аракишвили — композитора, собирателя грузинского фольклора, исследователя, педагога. Чтобы создать представление хотя бы об основных произведениях композитора, — рассказывает Абуладзе, — ему пришлось самым тщательным образом отбирать музыкальные куски, делать в них купюры и монтировать так, "чтобы они имели свое драматургическое развитие, свою композицию, свой лейтмотив, создавая один цельный музыкальный образ киноочерка". [Письмо Т. Абуладзе к автору статьи от 17 апреля 1960 г.] Это было серьезной профессиональной школой. И, очевидно, уже здесь сказалось одно важное свойство режиссера: музыкальность. У Абуладзе любовь к достоверности, к факту, к быту, к документальной основе сочетается с поэтическим началом, более отчетливым и явным, чем у его товарищей. Внутренняя музыкальность, подчиненность действия музыкальному ритму, пластичность кадра делают материал его фильмов четко организованным. И именно в ученической работе — очерке о композиторе — осознал Абуладзе значение целостного музыкального образа для фильма. […]
ЗОРКАЯ Н. Тенгиз Абуладзе // Молодые режиссеры советского кино. [Сб.] Л., 1962.
Source : russiancinema.ru
