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LE CINEMA DE SOKOUROV

 

Figures d’enfermement

 

 

 

Diane ARNAUD

 

    

Alexandre Sokourov, dont les films nous sont enfin parvenus à la faveur de la perestroïka après dix ans de censure, n'a pas arrêté de tourner depuis la fin des années 1970. Son oeuvre complexe, immense, a attiré tour à tour la curiosité, la faveur et l'exaspération critiques. Les sorties plus récentes (Pages cachées, Mère et fils et surtout L’arche russe) ont confirmé la présence intriguante de ce rénovateur de formes filmiques sur la scène cinématographique internationale. Mais il ne faudrait pas oublier l'aura documentaire du cinéaste russe qui s'est fixé comme objectif de tourner un cycle de vingt-cinq élégies sur les disparitions individuelles, collectives, politiques, artistiques.

L’inspiration de ce cinéma dans la grande littérature, la musique folklorique et la peinture romantique n'est pas un secret. Le présent ouvrage s'approche plus précisément de la création sokourovienne en interrogeant les logiques d'enchaînement et en s'attachant à la pensée des appareils modernes (perspective, chambre noire, musée, photographie, cinéma). Le montage des oeuvres connaît à la fois une imprévisibilité captivante et un mode pensable de passage. L’enchaînement figure un enfermement dans le monde de la fiction et dans le souvenir de l'histoire. La mémoire est ainsi constamment mise à l'essai par des films qui puisent dans les textes littéraires et qui recyclent des images d'archives. La poétique spatiale donne lieu à différents sens de l'espacement : dehors indus au-dedans, dehors vu du dedans.

A découvrir donc : le fantastique de l'intérieur, les cryptes filmiques, les déambulations fantomatiques, les dépressions mélancoliques, l'enfermement en plein air, l'encadrement par des paysages-tableaux, le fond imageant, la scénographie du trauma.

Diane ARNAUD, maître de conférences à l'UFR Lettres Arts Cinéma de l'Université Paris VII Denis-Diderot, enseigne l’analyse et l’esthétique filmiques en relation avec les autres arts. Elle a publié de nombreux articles sur les enjeux du cinéma contemporain, de David Lynch à Kiyoshi Kurosawa. Elle travaille à la MSH Paris-Nord.

ISBN : 2-7475-9484-X • 206 pages

 TABLE DES MATIÈRES -

 

 

I. L’ENFERMEMENT EN PERSPECTIVE

Chapitre 1 : Fantastique de l’intérieur

• 1. Vertiges de l’espace : Plongeon et renversement – Origine de l’espacement – Labyrinthe des pensées

• 2. Explorations des cryptes filmiques : Topocryptique du for intérieur – Mystère des chambres obscures dans Pages cachées

• 3. Déambulations fantomatiques : Filatures du hors-cadre – A l’ombre des toiles – Visites guidées aux musées

 

Chapitre 2 : Enfermement à l’air libre

• 1. Entoilement des paysages-tableaux : Motifs de l’Incarnation – Encadrement picturaux – Absorption romantique – Clôture du terrain fictionnel dans Mère et fils

• 3. Epreuves mélancoliques : Dépressions en chemin – Chutes, Relèves – Erosion du relief et Temps de la ruine

II. LA MÉMOIRE A L’ESSAI

 

Chapitre 3 : Emergences des images

• 1. Entre le documentaire et la fiction : Images d’archives – Mémoires des vues filmées – Poétique du réemploi

• 2. Interfaces de la mémoire : Effeuillement photographique du deuil – Cycle des élégies – Sous-venir pictural

• 3. « Fond imageant » dans le destin des images : Animation mélancolique – Menace de dématérialisation – Dévoilement filmique dans Elégie de la traversée

 

Chapitre 4 : Scènes du souvenir

• 1. Echos et adaptations de l’histoire : Motifs littéraires et musicaux – Scènes de retrouvailles – Théâtre de chambre

• 2. Chaîne des souvenirs dans La voix solitaire de l’homme : Perturbations scéniques – Tentatives de rapprochement

• 3. Scénographie de l’après-coup : Remaniement traumatique – Enfermement sur scène

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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