А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я
Имена и названия жирным шрифтом указывают на наличие более полной информации
Режиссёр,
Сценарист,
Продюсёр
 
Родился в 1952, СССР
 
 

Карен Георгиевич ШАХНАЗАРОВ

Karen SHAKHNAZAROV
Karen CHAKHNAZAROV

Из фильмографии
 
Режиссёр
2017 - Анна Каренина. История Вронского (Anna Karenina. Istoria Vronskovo) [игровой, полнометражный фильм]
2012 - Белый тигр (Belyy tigr) [игровой, 104 mn]
2012 - В окружении (V okruzhenii) [игровой, 15 mn]
2012 - Любовь в СССР (Lyubov v SSSR) [игровой, 89 mn]
2009 - Палата №6 (Palata N°6) [игровой, 83 mn]
2008 - Исчезнувшая империя (Izcheznuvshaya imperia) [игровой, 105 mn]
2004 - Всадник по имени Смерть (Vsadnik po imeni Smert) [игровой, 103 mn]
2001 - Яды или Всемирная история отравлений (Yady ili Vsemirnaya istoriya otpravleniy) [игровой, 106 mn]
1998 - День полнолуния (Den polnoluniya) [игровой, 93 mn]
1995 - Американская дочь (Amerikanskaya doch) [игровой, 98 mn]
1993 - Сны (sny) [игровой, 78 mn]
1991 - Цареубийца (Tsareubitsa) [игровой, 104 mn]
1988 - Город зеро (Gorod zero) [игровой, 103 mn]
1986 - Курьер (Kuryer) [игровой, 88 mn]
1985 - Зимний вечер в Гаграх (Zimniy vecher v Gagrakh) [игровой, 88 mn]
1983 - Мы из джаза (My iz dzhaza) [игровой, 88 mn]
1979 - Добряки (Dobryaki) [игровой, 82 mn]
1975 - Шире шаг, Маэстро (Shire shag, Maestro) [игровой, 22 mn]
 
Сценарист
2017 - Анна Каренина. История Вронского (Anna Karenina. Istoria Vronskovo) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, полнометражный фильм]
2015 - Дорога на Берлин (Doroga na Berlin) реж. Сергей ПОПОВ (2) [игровой, 82 mn]
2012 - Белый тигр (Belyy tigr) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 104 mn]
2012 - В окружении (V okruzhenii) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 15 mn]
2009 - Палата №6 (Palata N°6) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 83 mn]
2004 - Всадник по имени Смерть (Vsadnik po imeni Smert) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 103 mn]
2001 - Яды или Всемирная история отравлений (Yady ili Vsemirnaya istoriya otpravleniy) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 106 mn]
1998 - День полнолуния (Den polnoluniya) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 93 mn]
1995 - Американская дочь (Amerikanskaya doch) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 98 mn]
1993 - Сны (sny) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 78 mn]
1991 - Цареубийца (Tsareubitsa) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 104 mn]
1988 - Город зеро (Gorod zero) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 103 mn]
1985 - Зимний вечер в Гаграх (Zimniy vecher v Gagrakh) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 88 mn]
1983 - Мы из джаза (My iz dzhaza) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 88 mn]
1975 - Шире шаг, Маэстро (Shire shag, Maestro) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 22 mn]
 
Продюсёр
2018 - Решение о ликвидации (преодоление) реж. Александр АРАВИН [игровой, 96 mn]
2017 - Анна Каренина. История Вронского (Anna Karenina. Istoria Vronskovo) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, полнометражный фильм]
2016 - Сдается дом со всеми неудобствами (Sdaiotsa dom so vsemi neudobstvami) реж. Вера СТОРОЖЕВА [игровой, 90 mn]
2015 - Дорога на Берлин (Doroga na Berlin) реж. Сергей ПОПОВ (2) [игровой, 82 mn]
2013 - Мы из джаза-2 (My iz jazza-2) реж. Кирилл ПАПАКУЛЬ / ПАНАКА [игровой]
2013 - Косухи (Kosukhi) реж. Себастьян АЛАРКОН [игровой]
2012 - Белый тигр (Belyy tigr) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 104 mn]
2012 - Любовь в СССР (Lyubov v SSSR) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 89 mn]
2004 - Всадник по имени Смерть (Vsadnik po imeni Smert) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 103 mn]
2002 - Звезда (Svyezda) реж. Николай ЛЕБЕДЕВ [игровой, 97 mn]
2001 - Яды или Всемирная история отравлений (Yady ili Vsemirnaya istoriya otpravleniy) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 106 mn]
1998 - Кто, если не мы (Kto, esli ne my) реж. Валерий ПРИЕМЫХОВ [игровой, 92 mn]
1993 - Сны (sny) реж. Карен ШАХНАЗАРОВ [игровой, 78 mn]
1993 - Дети чугунных богов (Deti chugunnykh bogov) реж. Томаш ТОТ [игровой, 78 mn]
1992 - Белый король, Красная королева (Belyy korol, Krasnaya koroleva) реж. Сергей БОДРОВ [игровой, 90 mn]

Автор :

Награды :
Boris Polevoy Literary Award Winner for the novella Courier (1982)
Lenin Komsomol Prize Winner for developing the musical comedy genre in the movies Jazzmen (Mi iz dzhaza) and A Winter Night in Gagra (Zimniy vecher v Gagrakh) (1986)
Honoured Worker of Arts of the Russian Federation (1997)
Vassilyev Brothers State Prize Winner of the Russian SFSR for producing the feature film Courier (1988)
People’s Artist of the Russian Federation (2002)
The Russian Federation State Prize Winner for having produced the movie Star (Zvezda, 2003).
Анна Каренина. История Вронского :
Приз зрительских симпатий, Festival de films russes Kinorama au cinéma Royal de Biarritz, Biarritz (Франция), 2019
Лучший сериал, Премия "Золотой орёл", Москва (Россия), 2018
Лучшая музыка, Национальная премия кинокритики и кинопрессы, Москва (Россия), 2017
Белый тигр :
Лучший игровой фильм, Премия "Золотой орёл", Москва (Россия), 2013
Гран-при, Дни руссийкого кино в Тунисе, Тунис / Сусс / Хаммамет (Тунис), 2013
Лучший сценарий, Дни руссийкого кино в Тунисе, Тунис / Сусс / Хаммамет (Тунис), 2013
Палата №6 :
Лучшая режиссера, Премия "Золотой орёл", Москва (Россия), 2010
Гран-при, Кинофестиваль 'Литература и кино', Гатчина (Россия), 2010
Исчезнувшая империя :
Лучшая режиссера, Премия "Золотой орёл", Москва (Россия), 2009
День полнолуния :
Лучший сценарий, Премии «НИКА», Москва (Россия), 1998
Американская дочь :
Prix spécial du jury au Festival de Shanghai, 1995
День полнолуния :
Prix spécial et prix de la Critique internationale (FIPRESCI) au festival de Karlovy-Vary, 1998
Prix Nika du meilleur scénario, 1999
Курьер :
Prix spécial au Festival de Moscou, 1987
Meilleur film de l’année selon un sondage du journal Sovietski ecran
31 millions de spectateurs en 1987 (6ème place)
Мы из джаза :
Best film, « Sovietski ekran », 1983
Цареубийца :
Prix Nika des meilleurs costumes, 1991
Яды или Всемирная история отравлений :
Grand prix au Festival de Sotchi, 2001
Город зеро :
Chicago, 1989
Valladolid, 1989

Биография
Родился 8 июля 1952 года в г. Краснодаре.
Кинорежиссер, сценарист, продюсер. Автор прозаических произведений "Молодые дирижабли" и "Курьер", ведущий цикла авторских телепередач "ХХ век в кадре и за кадром" (1994-1995 гг.). Лауреат Литературной премии им. Б.Полевого за повесть "Курьер" (1982 г.), лауреат премии Ленинского комсомола за развитие жанра музыкальной комедии в фильмах "Мы из джаза" и "Зимний вечер в Гаграх" (1986 г.), Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997 г.), лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых за создание художественного фильма "Курьер" (1988 г.), Народный артист Российской Федерации (2002 г.), лауреат Государственной премии Российской Федерации за картину "Звезда" (2003 г.).
В 1975 г. окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская И.В.Таланкина). Специальность – кинорежиссура. Дипломный фильм "Шире шаг, маэстро!". 1973-1974 гг. – ассистент режиссера на "Мосфильме". С июня по октябрь 1975 г. – кинорежиссер киностудии "Мосфильм". С октября 1975 г. по ноябрь 1976 г. – служба в Армии. С 1976 г. - кинорежиссер киностудии "Мосфильм". С 1984 г. – кинорежиссер–постановщик киностудии "Мосфильм".
С 1987 г. - художественный руководитель Творческого объединения "Старт" киностудии "Мосфильм", которое в 1990 г. было переименовано в студию "Курьер". С 1991 г. и по настоящее время является художественным руководителем киностудии "Курьер" Киноконцерна "Мосфильм". С 20 апреля 1998 г. - Генеральный директор, Председатель Правления Киноконцерна "Мосфильм".

- Член Правления Союза кинематографистов; - Член коллегии Министерства культуры РФ; - Член Правления Национальной академии кинематографических искусств и наук России; - Член Европейской киноакадемии; - Член Экспертного Совета национальной кинопремии "Золотой орёл"; - Председатель Комиссии Общественной палаты Российской Федерации по культуре.

Карен Шахназаров – один из ведущих мастеров российского кинематографа. Для творчества режиссера характерно обостренное чувство современности, умение выделить самое важное в плоскости времени, способность развлечь зрителя и в то же время заставить его думать и сопереживать. Фильмы Карена Шахназарова хорошо известны как отечественным, так и зарубежным кинозрителям и являются обладателями престижных наград кинофорумов и фестивалей.
Source : mosfilm.ru
 

Комментарии и библиография
- Потусторонние боевые действия Белый тигр Карена Шахназарова , Андрей ПЛАХОВ, 2012, kommersant.ru
- История и ее фон. Михаил Лемхин (Сан-Франциско) о фильме Палата №6 , Михаил ЛЕМХИН, 2011, kinopressa.ru
- Карен Шахназаров Сны (1993) [сценарий к фильму] , Александр БОРОДЯНСКИЙ, , Карен ШАХНАЗАРОВ, 2009, bookworm-e-library.blogspot.fr
- 90-е. Кино, которое мы потеряли , Лариса МАЛЮКОВА, 2007, Зебра Е ; 2007 г.
- Курьер , Карен ШАХНАЗАРОВ, 2004, СПб: Ред Фиш, 2004
- Россия, которую мы придумали , Олег КОВАЛОВ, 1999, seance.ru
 
Потому что мы независимы

Интервью с Генеральным директором и председателем Правления Киноконцерна "Мосфильм" режиссером Кареном Шахназаровым

записанное 25 ноября 2005 года на фестивале российского кино в Онфлере Еленой Квасовой Дюффорт и Жаком Симоном (Киноглаз)

Карен Георгиевич, Вы поддерживаете фестиваль в Онфлере уже несколько лет. Этот фестиваль очень важен для французов, потому что у них есть возможность познакомиться с современным русским кино. Скажите, а чем этот феcтиваль, проходящий во Франции, важен для русских ?
А это очень значительное событие. Сегодня российское кино мало известно за рубежом, у него мало возможностей выходить на зарубежные экраны. И это, пожалуй, самое яркое событие в культурной жизни российского кинематографа за границей, потому что позволяет показывать картины хоть каким то образом. Франция это весьма важная страна в культурном плане и у российских кинематографистов есть какая то возможность хоть как-то выдвигать свои картины на французский рынок, да и в Европе. Поэтому, я считаю, этот фестиваль очень большое событие в российской культурной жизни.

Есть ли здесь возможность встречаться с французскими продюсерами, дистрибьюторами? Возможно ли молодым режиссерам завязать новые контакты? Ну конечно. Приезжает пресса, дает информацию. Появляются продюсеры. Движение есть в этом направлении. И это важно. И поэтому Мосфильм многое делает для фестиваля, делает копии. Мы дает им возможность расширять палитру фильмов. Иван Грозный в этом году, Баллада о солдате, ретроспектива фильмов Гайдая.

Комедии, это Вы посоветовали? Да мы. Потому что Гайдай совершенно неизвестен в Европе и вообще русское кино никогда не ассоциировалось с комедиями. Поэтому мы предложили показать эти фильмы.

Как решалась финансовая сторона вопроса? Мы взяли на себя изготовление копий, субтитров, оплату пребывания делегации Мосфильма, все за свои средства.

Эти копии Вы заберете обратно с собой?
Да.

А если другие города во Франции захотят показать эти фильмы? Нет проблем. Мы готовы.

С французскими субтитрами? Конечно. У нас есть не только эти картины, есть несколько десятков картин с французскими субтитрами. Потом если надо, мы делаем субтитры. Мы достаточно в этом смысле открыты для сотрудничества, если есть какие-то предложения, обращайтесь. Мы устраиваем недели Мосфильма по всему миру, в самых разных странах, в Китае два месяца шли наши фильмы, в Чили, в Германии. В Сирии, в Египте. Мы стараемся продвигать свои работы.

В этой связи мы хотели спросить Вас о проекте открытия cинематеки Мосфильма в Париже. Это один из пунктов нашей договоренности с ЮНЕСКО - организовать cинематеку русского кино. Мы предоставим аппаратуру и предоставим наборы фильмов DVD, естественно, с субтитрами на разных языках. В принципе, мы свою сторону уже сделали, осталось все доставить.

А как это будет практически функционировать для нас? Мы сможем пойти туда и посмотреть фильмы? Я думаю что да, в принципе, мы это и планировали. Это дело ЮНЕСКО конечно, как они все это организуют. По идее, публика, особенно пресса французская, специалисты, культурные организации будут приходить туда, и смотреть русское кино. Ради этого мы все и делали.

И приблизительно, в какие сроки это будет организовано? Мы должны были уже все поставить, у нас и грузовики были уже заказаны. Месяц назад. Но помещения еще нет. Строго говоря, за ними дело, с нашей стороны все готово. Как только они скажут, через неделю все будет в Париже

Проект очень важен для нас. Мы хотим смотреть во Франции российские фильмы.
Для нас это абсолютно не проблема. Если вы найдете место, где еще фильмы показывать, мы еще фильмы можем прислать. Найдите где. Мы идем на такие вещи, мы понимаем, что русское кино надо показывать, как важно его продвигать. Мосфильм это организм достаточно гибкий и быстрый. Дайте нам культурный центр, который хочет показывать наши фильмы, мы вам их предоставим.
Давайте перейдем к внутрироссийским проблемам. Несколько лет назад Вы предложили идею введения квот на показ фильмов в кинотеатрах, говорилось о том, что от всего объема показанных в кинотеатрах фильмов 20 процентов должно быть российскими. Что Вы думаете об этом сегодня?
А у меня то же мнение. Я считаю, что они нужны, квоты. Дело все в том, что, конечно, у российского кино есть очевидные успехи, особенно если сравнить с тем, что было в середине девяностых годов. Кино на подъеме. Телевидение стало деньги вкладывать. Хотя с другой стороны, как всегда в России, эти успехи сильно переоцениваются. У нас иногда ощущение, что мы уже чуть ли не первая кинематография в мире. Это далеко не так, ни по качеству, ни по количеству, ни по показателям. Должен вам сказать, что доверять цифрам, которые предоставляет российский бокс-оффис нельзя. Я вам скажу как человек, который сидит внутри. Все сильно завышается. Поэтому, когда вы читаете о каких-то десятках миллионов, это все надо сильно сильно делить.
Можно говорить о том, что российское кино стало каким то образом работать в прокате, но все равно полный, тотальный контроль Голливуда в российском прокате очевиден. Думаю, что некоторые прокатные кампании сегодня даже заинтересованы в том, чтобы поддержать одну две российские картины, как раз с тем, чтобы не допустить ввода квот. То есть нам скажут, ну вот видите, вы делаете фильмы, которые могут быть успешны и не надо никаких квот, но это хитрость. Они, конечно, не заинтересованы вo вводе каких то ограничений.
Поэтому я считаю, что все равно квота необходима, я всегда говорил об очень незначительном проценте, пятнадцать, двадцать процентов.
Второй очень важный вопрос это пиратство. Потому что сегодня рынок DVD это более важный рынок, чем прокат. У нас практически стопроцентное пиратство. Если это будет преодолено, то перспектива у нашего кино сегодня присутствует. Но переоценивать ничего не стоит. Хотя я говорю, по сравнению с тем, что было… Практически, киноиндустрия была уничтожена в девяностые годы. Если считать, что мы начали с нуля…
И без ложной скромности, мы на Мосфильме вышли на очень современный технологический уровень. Я, который работал в советском кино, я уж точно скажу, в советское время были потрясающие творческие достижения, которых у российского кино еще нет. Hо с точки зрения технологии сегодня мы обладаем всем тем, о чем в советском кино могли только мечтать. Мы не уступаем никому в мире, другой вопрос, как сделать, чтобы снимать такие же разнообразные и интересные картины, как снимали в то время. С этой точки зрения российское кино еще не может сравниться, просто даже по режиссерам. Я всегда говорю, ребята, очень просто, когда я пришел на Мосфильм в середине семидесятых годов, на Мосфильме работало, как минимум, десять-пятнадцать режиссеров экстра мирового класса, Бондарчук, Тарковский, Панфилов, Элем Климов, Шепитько, Хуциев, вы можете за меня продолжить, тот же Рязанов, Гайдай. Это все режиссеры экстра класса. Придите сегодня на Мосфильм, вы не насчитаете такого количества. Три-четыре фамилии можно назвать действительно серьезные.

И если говорить об обязательном проценте отечественных фильмов в кинотеатрах, достаточно ли фильмов снимается, чтобы обеспечить эту квоту и заполнить кинотеатры? Поэтому я и говорю, не больше пятнадцати-двадцати процентов. Я же не говорю о пятидесяти. Конечно, мы не производим достаточно продукции. И это одна из причин, по которой нужно поддерживать национальную продукцию. Россия должна, на мой взгляд, производить двести пятьдесят, двести картин в год. А сейчас меньше ста. Никто точно толком не знает, я думаю, что это не сто, это меньше. Шестьдесят, семьдесят, восемьдесят картин. Из них отсилы двадцать, двадцать пять картин могут выйти в прокат. Из восьмидесяти. Вот я и говорю, дайте квоту в пятнадцать, двадцать, даже в десять процентов, но чтобы присутствовали российские фильмы, однозначно.

Каким образом, на Ваш взгляд, государство должно помогать продвижению фильмов? И в России и за рубежом. Особенно за рубежом, потому что это еще более сложно российскому кино пробиваться и присутствовать. Это понятно, в мире достаточно много кино производится. Тем более, я повторяю, потому что российская кинематография недостаточно сильна еще.
Конечно, нужно продвигать кино. Когда мы говорим о присутствии Голливуда, ведь Голливуд в некоторых странах только тратит деньги. Ведь что они делают? Во многих странах необходимо дублировать фильмы. В Латинской Америке их дублируют на испанский. Они же все это делают за свои деньги. Во многих странах необходимо субтитрировать картины и у местных прокатов нет на это средств. И они это делают. В какой-нибудь Болгарии они субтитрируют картины на болгарский язык и продают по семьсот, восемьсот долларов. Что они зарабатывают ? Ничего. Зато рынок их. Они очень грамотно действуют и вкладывают.
Поэтому я говорю, бессмысленно российскому кино говорить сегодня о каком то коммерческом успехе. Выйдите на рынки, привезите фильмы. Вот мы начинали в Онфлере, я же хорошо помню. Сюда приходили картины без субтитров. Я говорю, ребята, а как вы посылаете картину во Францию без французских субтитров? И что вы ожидаете ? Смешно. Но это же все должно государство делать. Государство этого пока не делает.
Слава Богу, по отношению к Онфлеру это изменилось, потому что Минкульт стал делать копии, субтитры помогать делать. А первый год здесь, я, мягко говоря, удивился.

Наверное, существует еще проблема имиджа российского кино. Во Франции у него имидж тяжелого, сложного кино. Это правильно. И это одна из причин, по которой мы хотели показать того же Гайдая, комедии. Над этим надо работать. Это не сделаешь за один день, надежда некоторых наших кинодеятелей, что они с ходу покорят Европу. Рынок этот уже занят.

Давайте поговорим о Мосфильме. С Вашим приходом на студии многое изменилось. Какие есть новые проекты?
У нас есть более ста проектов. Например, Доктор Живаго Прошкина, Рязанов делает большую картину. Соловьев, правда, они сейчас остановились, Анну Каренину делает.
Мосфильм ведь не все финансирует сам. Многие проекты мы производим, но не наше финансирование, то есть, участвуем мощностями.
Но есть и наши проекты, которые мы сами финансируем. Один, ориентированный на молодежь, на детскую аудиторию, а второй современный, социальный. Из современной жизни.

Это будет Ваш фильм, второй? Да.

А о чем, нельзя спрашивать?
Нельзя. Не буду пока говорить.

Но мы же все равно узнаем.
Ну, надо запуститься, сначала. Сначала запуститься, а потом можно уже рассказывать. Суеверия всякие. Я должен сказать, я так заинтригую вас, что в некоторой мере, проект связан с Францией. Вся история происходит в России, но первоисточник был французский, который перенесен в современность. Ну, потом расскажу. Тумана так напустил.

Все равно, спасибо. Теперь у нас есть информация к размышлению. Вы сказали, что в техническом отношении Мосфильм сегодня соответствует мировому уровню…
Не только соответствует, но сейчас мы, пожалуй, многие студии опережаем. Мы, фактически, концентрированно перевооружались и модернизировались, самое активное, в последние три-четыре года. И поэтому у нас самая первоклассная техника во всех направлениях. Технологически, мы не только соответствуем, но в некоторых аспектах и опережаем многие кампании. Я езжу, смотрю. И к нам приезжают и говорят и удивляются тому, что видят.
Это важно Я понимаю, что кино это творчество, сам - режиссер, но кино это и технология. Ты можешь какие угодно гениальные фильмы делать, но если это не будет сделано в современных технологиях его невозможно будет показать… современный звук…. Кино это все-таки полуискусство, это все- таки индустрия, это не литература, ни живопись.
Мосфильм это сложное производство. Кино, оно, технологически, стало очень сложным. Если раньше я понимал какие-то принципы, то сегодня я не понимаю уже. То есть я понимаю результат, что это, но я не понимаю, как это работает. Самое главное сейчас в кино это инженер, причем высококлассный инженер. Когда я пришел в кино, было по другому. Раньше все было механикой, теперь электроника. Раньше, я помню, я для своего диплома перезапись делал, миксаж, было восемь постов, но сегодня это девяносто, более ста, до ста сорока постов. Представляете, какая палитра дикая совершенно звука. Они уже не могут работать руками, они все программируют. Это раньше сидишь, громче - тише, громче - тише. Так уже никто не работает. Сумасшедшие сидят ребята с каким то научным образованием.

Сколько лет вы уже не получаете денег от государства?
Мы не получаем вообще денег от государства с 1991 года. Государство тогда полностью отказалось от финансирования студии. В то время, фактически, Мосфильм жил только за счет старого фильмофонда, его продавали на телевидение. А сегодня процентов двадцать пять - тридцать наших доходов идет от продажи старых картин на телевидение, а процентов семьдесят идет за счет производства. И это, я считаю, хороший процент, потому что когда я пришел, это было десять и девяносто. Десять - производство и девяносто - продажа. То есть мы жили за счет старого багажа.
Студия это фабрика, она должна жить за счет производства, но у нас же ничего не было, ни техники, ничего.

Мосфильм предоставил помещение для Музея кино. Вся вот эта история, почему все получилось? Почему все оказалось в таком тупике?
Я, честно говоря, не участвовал во всех этих перипетиях и баталиях, поскольку от жизни Союза кинематографистов я отошел. Ну, знали, что такая ситуация, предложили, что можем найти помещение, потому что было бы обидно, если будет все уничтожено. Второй момент в том, что я всегда полагал, что для Мосфильма - хотя у нас очень такая прагматичная жизнь, мы должны зарабатывать, мы фабрика, производство - но при этом я всегда считал, что на Мосфильме должно быть что-то связанное с некоммерческими, культурными делами. Потому что Мосфильм - это нечто большее, чем просто фабрика. Мы стараемся поощрять, чтобы на Мосфильме была атмосфера более творческая, не связанная с коммерцией.
Это для Мосфильма даже очень и неплохо, что у нас будет Музей кино.
Но их внутренних разборок я не касался. Меня только удивило, что можно так взять все, выбросить, это все некрасиво. Некрасиво, мягко говоря. Но жизнь сейчас такая, что сплошь и рядом подобное случается.

И Мосфильм, в конечном счете, явился единственным выходом?
В результате оказалось, что да. Но может именно потому, что мы наиболее самостоятельные. Мы ни от кого не зависим. Мы бюджета не получаем. Ну, выключим мы тысячу метров из нашего производства, ничего страшного. Будет Музей. Это важная культурная составляющая. Это часто важнее, чем прямые дивиденды. Более того, мы ремонт им за свой счет сделали. Государство там… долго ходили, говорили, в этих помещениях надо ремонт сделать, потому что они не очень приспособлены к их деятельности. В результате, мы на себя взяли этот ремонт, потому что ничего не двигалось с места. А нам проще было это самим сделать и быстрее. Именно потому, что мы независимы, от бюджета ничего не получаем, нам не надо ничего.

Но смогут ли они проводить у вас экспозиции, показы? На Мосфильм ведь просто так не пройдешь?
Конечно в этом минус. Никто не говорит. Это же не от хорошей жизни. В Киноцентре-то им было удобнее, у них залы были. У нас есть зал, я сказал, пожалуйста. Но им надо тогда систему пропусков устанавливать, мы все таки предприятие, мы же не можем устроить, чтобы у нас билеты продавали, ходили. Для них это сложно. Часть, где у них офисы, хранение – это все, но в том, что связано с кинопоказом, у них будут проблемы.
Конечно, Киноцентр был идеальным местом. Но ведь он для этого и строился. А для чего еще? А в результате он стал казино и ночным клубом со стриптизом. Вот во что он превратился. Теперь там хорошая, веселая такая житуха. А вообще-то он не для этого строился.

И вот это временное решение проблемы, оно может стать постоянным ?
Ну, может конечно. Мы не против, как говорится. Мы за. Но для их деятельности есть определенные ограничения.

Почему же решение проблемы не было найдено?
Я не знаю. На мой взгляд, нельзя было допускать, чтобы Киноцентр превратился в казино. Вот в чем проблема. А остальное это уже производное. Построили Киноцентр, именно для того, чтобы там был Музей кино, в результате превратили его в бордель и казино. А кто виноват? Наверное, те, кто продали. Фамилии называть не буду, это дело ваше, прессы, искать.
 

Кадры, фотографии и видео
 
Ваши замечания